認識漆畫家蘇星Su Xing’s Lacquer Paintings

　　第一次熟悉蘇星傳授的漆畫，是在廣州美林美術館，展廳大門的正面掛著三張蘇星的巨幅畫作，在聚光燈的照耀下顯得花團錦簇、金碧光輝。這些畫作既有油畫的艷麗顏色和凹凸變更，給人極強的視覺沖擊力，又有傳統國畫的細膩和優雅。

　　漆畫在中國稀有千年的汗青，曾經沉靜，如今又重放光榮了。一向致力於恢復這項傳統藝術並把它推向世界的人就是廣州市美術家協會副主席、廣州美術學院的蘇星傳授!

　　蘇傳授2012年異常勞碌，5月份應美國一家有名拍賣行的邀請，遠赴紐約采風創作；10月在廣州美林美術館舉行個展。

　　「我是八十年月考入廣州美院(廣州美術學院)，本來報考的專業是油畫系，後來一個有時的機遇發明了漆畫之美，便改報漆畫專業，從此與漆畫結下了不解之緣。」

　　漆藝在中國

　　「應用樹漆來書寫和繪畫是中國人創造的。兩千多年前春秋戰國時刻，還沒有如今概念的墨，就應用漆樹提煉的漆液來書寫；漢代今後創造用漆煙與松煤混雜的墨，直到四世紀的三國時代，魏國的韋誕才制成了煙墨，而到了晉代才湧現用膠配松煙制成的墨。戰國時刻出土的古文物，有不少出色的漆器和漆畫！」

　　「漆得來不易，要從漆樹提煉，越老的樹漆的質量越好，但太老的樹則產量異常低，所以漆特殊矜貴。」

　　為什麽漆藝在中國沉靜了相當長一段時光呢？

　　「起首是漆原料的起源限制，只有一些省份才有漆樹發展，漆液提取提煉十分艱苦；其次是漆器制造的工藝異常龐雜繁瑣，每塗一層漆都須要消費大批的時光等它幹透，然後打磨，再上漆，再等……是以產量不高；第三是進入元明今後，中公民間大批應用瓷器而不消漆器了，市場的萎縮也造成了行業的停止不前。」

　　「日本是今朝全世界漆器制造技巧最精深的國度。日本的漆器制造技巧就是唐代的時刻從中國傳曩昔的。日本漆器的制造一向堅持著家族作坊式的傳承，許多作坊都是傳承了很多多少代人的。每個作坊的分工明細，制胎的專門制胎，繪畫的專門繪畫，各司其職，是以許多傳統的身手都可以或許很好地保留下來。」

　　「而在中國，漆器制造在明代後開端萎縮，清代中期之後，除了一些宮廷造辦處等特定的機構之外，民間的漆藝萎縮得十分厲害。到八十年月，進修漆畫的人照樣很少。我在廣州美院進修時班裏只有六小我進修漆畫，並且今後再也沒有漆畫班了，都歸並到工藝美術裏去了。幾年下來只有十多小我進修漆畫。人才的缺少也是造成漆藝面對後繼無人地步的主要原因。」蘇星傳授感慨道。

　　將漆畫推向世界

　　從九十年月開端，蘇星傳授就經心身投入到漆畫的創作和傳承事業中——2009年他謀劃組織了「嶺南漆畫世界巡回展」，率領廣東漆畫初次跨出國門；2010年他率領40多位學生用了泰半年的時光，在廣州城隍廟創作了一幅巨型壁畫《開天辟地·仙人卷》。

　　蘇星傳授以為漆畫藝術是傳統與現代、東方藝術與西方藝術溝通無界線的藝術，他的誌向就是要把中國這門古老的藝術發揚光大，並推向世界。